北宋末徽宗朝人們就「燕樂無徵角二調」議論紛紛，被視為犯調濫觴的柳永《樂章集》中也盡是宮調式、商調式、羽調式的曲子，全不見徵調式和角調式的曲子 。倘若本不存在徵角二調式的曲子，那麼也就不存在向轉為徵角二調式之曲，既然如此，為什麼張炎《詞源·律呂四犯》中有向角調式轉變的記載呢？或許詞調只是寫做某個音階，實質卻是另一個音階，故本篇嘗試從轉調與新的音階之關係來思考犯調的問題。