《水龍吟》調作為東坡詞早期版本中的開卷詞調，其中的四首詞，無論因置於詞集卷端而成為後世有關東坡詞的基本知識之一，還是作為《水龍吟》調聲情傳統之承變與轉換的發端，都是一組標志性的作品。其後歷代的同調創作，既通過對起句、結句之作法的承襲與新變，不斷生成新的調內聲情傳統；又借同調異名的方式，將新的聲情傳統進一步穩定下來。而首見於《重編東坡先生外集》的詠雁詞，隨着晚明詞譜中「又一體」觀念的興起，在較短的時間內借「變體例詞」的捷徑完成了經典化的過程，體現出以明清詞譜為代表的尊體式選本在「製造」文學經典上的一種別樣優勢。學界對分調詞史的書寫，應追求在表現體式、聲情、題材等多種詞調特性時的高效與平衡。