《云謠集》精選唱詞三十首，錄得十三詞調。其中《天仙子》、《破陣子》、《浣沙溪》、《拋毬樂》、《魚歌子》五調與唐五代傳世作品互有同異，格律不盡一致。《鳳歸雲》、《傾盃樂》、《拜新月》三調，唐五代的傳詞僅見聲詩體，並非長短句的詞體。而《竹枝子》、《洞仙歌》二調亦不同於一般的唐宋調式，獨具自家面貌。此外《內家嬌》、《柳青娘》、《喜秋天》三調唐五代未見，只見於敦煌作品之中。敦煌曲子詞具有調式靈活，韻式流動，句式新變，活用襯字四項特點，當筵嘌唱，格律整齊而又富於變化。《云謠集》不但具備早期詞律的基本元素，更在詞體發展的軌道上顯出超前的地位，突破「詩客曲子詞」的局限，創新體製，表現靈巧。《云謠集》明顯地確立了詞體的概念，各調選錄兩首或四首作品，可供比較。一方面調有定格，格有定句，句有定字，字有定律，顯出詞體的規範。一方面又能配合音樂的旋律節拍，使詞句產生相應的變化，多用領字和襯字，而句式亦流動多姿。其中小令八調，跟中原的詞調互有同異，別開生面；長調五調，更是大放異彩，構成架接唐宋詞之間的橋樑。柳永有《鳳歸雲》二首、《洞仙歌》三首、《傾盃樂》八首、《內家嬌》一首，都是過百字以上的慢詞長調，每首一體，不相重複；僅《拜新月》一調未見，同時亦未見於其他宋詞作者之中。本文勘律探韻，表現《云謠集》的韻律特點，澄清一些詞律概念。